在外面看大望路飘Home酒店,并没有任何不寻常之处,而当北京时间记者推开酒店大门后,就被眼前密密麻麻的剧组招聘广告震惊到了。果然和传闻当中的一样,这里是网络大电影和网络电视剧剧组的筹备基地,满墙的广告似乎在告诉我们:这是一个正热闹的行业。
现在网络大电影市场正处于井喷期,2015年,网络大电影市场规模为6亿元左右(700部),据相关数据显示,在2020年,网络大电影市场规模将达到32亿元。同时,根据爱奇艺数据显示,2016年网络大电影市场规模将达10亿,影片数量将增长至2200部。
网大、网剧明知赔本也要拍
投资成本低、制作周期短成为大家纷纷转战网大、网剧市场的主要因素。比起动辄上千万、上亿的院线电影、电视剧,网大、网剧让投资人的投资风险大大降低,并且回报周期短。
张涛的《道士出山》就是一部这样的作品,它几乎成了网大电影中的里程碑。借着《道士下山》的IP热度,《道士出山1》在上线的第二天就收回了成本。截止2015年6月,《道士出山1》的网络总票房达800万人民币,版权方收入超过300万人民币。
在利益的驱动下,资本方一腔热血扎进网大、网剧市场,不过并不是所有人都从这块大蛋糕中分到一杯羹,有张涛这样赚得盆满钵满的商人,也有很多在同质化竞争下只有几万票房的牺牲者。
网络大电影赔钱率高达90%,广电总局或将整治
周宇堂是龙神(北京)影视文化有限公司的制片人,他目前正在筹备一部网剧--《当校园主播遇到最强王者》。关于网剧的制作成本,周宇堂说:"一部剧的成本为100-200万左右,网络大电影赔钱的占70%,自负盈亏的占20%,赚钱的只有10%。网络剧稍微好一些,赚钱的能到20%-30%。"
而《道士出山》的导演张涛提供的数据更不乐观:2015年近700部网大,赔钱的有600多部,占90%左右。剩下的10%里有5%是保本的,剩下5%是赚钱的。其中,2%是赚小钱,3%可以多赚一点。
记者就网络大电影现状采访了上海交通大学讲师、天奇阿米巴创投基金投资合伙人魏武挥,他也对北京时间记者表示:"网大有点过了劲,赚钱的(网大)并不多。"
关于网大、网剧赔钱的问题,周宇堂认为只要不是超大的IP,投资成本都不高,即使赔钱也不会赔太多。
山寨?借势?备受争议的内容产出
网大、网剧的质量也饱受诟病。甚至有人质疑,网大到底是不是电影?而关于这个问题,娱乐圈和影视业的业内人士也看法不一。
周宇堂认为网大是电影,并且说:"它算是一个成本不是很高的电影,它的所有制作流程、分钟数,和电影区别并不大。只不过它的发行渠道是网络,而院线的发行渠道就是广电总局。只要手里有影片资源、有广电总局的许可证,在发完网大以后,同样的素材剪辑也可以发院线。"
而毕业于北京电影学院的导演阳子政在接受媒体采访时称,网大是不是电影和票房多少没有关系,它取决于创作者的心态。
有传媒分析师认为,网大、网剧只能算是一种商业模式,很多人都是带着赌徒的心态去做这么一件事,并没有任何艺术追求。
除了内容粗制滥造以外,周宇堂同时还认为网大的同质化非常严重,院线电视做的比较好的题材在网大、网剧上都会体现出来,比如:战争、玄幻、抗日、黑社会、游戏、校园爱情。
一位网络大电影的观众向北京时间记者投诉了另一个现象:"我那天看到爱奇艺上有一部电影叫《潘金莲是我》,便很好奇地点进去了,结果内容十分粗制滥造。"
北京时间记者打开爱奇艺APP,发现关于潘金莲题材的电影就有《我是潘金莲》、《潘金莲就是我》、《潘金莲复仇记》、《她是潘金莲》,这些作品就是为了蹭冯小刚新作《我不是潘金莲》的热度。
由于中国版权保护做得不太好,一些公司没有IP,只能去蹭一个比较火的IP,特别是潘金莲、水浒传这种古代作家的作品更没有版权保护之谈,说难听点有骗点击量的嫌疑,周宇堂表示。>>相关阅读:《余罪》等网剧遭下架:删到没人点"举报"才行
出路:内容、团队的精品化
网大、网剧市场不可能永远充斥着50万以下的作品,阳子政表示,观众不是傻子,一些小成本的劣质作品必然会被淘汰。并且,现在网大制作团队也正日趋专业化,以前可能90%是业余团队,专业团队只占10%,而现在专业团队占到60%,这就是一个精品化过程。
周宇堂称:"今年也是有几部精品化的IP网大,因为它的投资数额达到了千万级,但这种现象还不是主流。而网剧的精品化以张一山的《余罪》为主,它已经开始走粉丝经济的路线。"
除市场优胜劣汰以外,广电总局的监管也会让网大、网剧的精品化过程加速。对此,魏武挥告诉北京时间记者:"广电总局的参与可以提高网大、网剧的内容门槛。"
"(广电总局)好像是在今年年底会开始完全插手网络市场,明年的行情不知道会怎样。本来这部网剧是打算今年10-12月份开拍的,但得到这个消息后,打算延迟到明年,先观望一阵子再说",周宇堂透露。
至于今年年底广电总局是否会有更严苛的整治动作,记者询问了广电总局内部人士,截至发稿前未得到回复。
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